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  北京5月18日电 题:巴黎歌剧院绘景画师张家骏:在舞台背后勾勒梦幻诗章

  记者 韩辉

  “传统与现代并不是两个孤立的时空,它们本就交织在一起,在对话与延续中不断生长。”巴黎歌剧院绘景画师张家骏近日接受记者连线采访时说。

  2011年,来自河南郑州的张家骏怀揣艺术梦想前往法国求学。“法国公立艺术教育系统注重概念和创新,但我更倾向于学习传统工艺的技法训练与美学积淀。”初到法国时,中西艺术理念的碰撞曾让张家骏感到困惑和不安。

图为张家骏在巴黎歌剧院舞美工作室绘制大幅背景画。(受访者供图)

  法国大部分美术学院的教学更侧重当代艺术,而他却对玻璃彩绘、鎏金工艺等传统手工艺深深着迷。在凡尔赛美术学院学习两年后,张家骏前往凡尔赛壁画与装饰艺术学院学习西方工艺美术和技术。“能亲手做些东西感觉很踏实,这种创作过程本身具有疗愈性。”他说。

  毕业后,张家骏在法国卢浮宫做过注册临摹师,还参与过包括巴黎圣厄斯塔什教堂在内的多个古建筑修复、壁画修复项目。2023年末,张家骏抱着尝试的心态向巴黎歌剧院提交简历和作品集。三个月后,他意外收到面试通知。

  “初到巴黎歌剧院时,我被分配参与歌剧《堂吉诃德》的舞美制作,从布景调色到为白马雕塑手工贴覆铜箔,第一周工作让我既感到新鲜又倍感压力。”谈及这段经历,张家骏仍印象深刻。

  试用期结束后,张家骏凭借扎实功底和敬业态度顺利转正,获得参与绘制大幅布景画的机会。张家骏介绍,巴黎歌剧院的巨幅布景画通常尺寸是26米×15米,偏小的也有12米×8米。画师需手持半人高的画笔在画布间穿梭,时而俯身刻画细节,时而登高把控整体。

  “这些画作需团队协作,耗时数周乃至数月才能完成,每一细节都需精确匹配舞台灯光与演员走位。”张家骏坦言,刚开始画巨幅作品对自己来说是个不小的挑战,但当看到自己参与的作品出现在舞台上时,感到十分欣慰。

  迄今为止,张家骏已参与并完成了《罗密欧与朱丽叶》《吉赛尔》等经典剧目的布景画绘制工作。在绘制时,他时常提醒自己,从观众视角出发,将剧中情感浓缩于巨幅画布之上,确保布景画与舞台表演能够更加协调统一。

图为张家骏站立在手绘大幅背景画上。(受访者供图)

  面对人工智能技术对传统绘景的冲击,张家骏坦言,人工绘制的成本高昂,未来可能会被取代。“手绘不仅是技艺,更是文化遗产的延续。”在他看来,绘画的疗愈性与创造性无法被算法替代,“画布上的每层晕染,都是人与艺术的对话”。

  巴黎歌剧院的舞台不仅是歌剧和芭蕾舞表演的场所,也为多元艺术形式的实践提供了空间。张家骏表示,通过多年对法国文化的了解,他培养了对光影与色彩的感知。在此基础上,他开始尝试将这些元素与东方文化中的留白手法和内敛情感相融合,探索传统与现代之间的平衡。

  在张家骏看来,艺术不局限于绘画、音乐等传统形式,而是渗透在日常生活的点滴中。工作间隙,他常与同事分享不同年份的普洱茶,从茶叶品类、冲泡手法到水温把控,每个细节都影响着茶汤的香醇度。“法国同事通过这些细节感受到了东方韵味,文化隔阂随着茶香悄然消融。”

  除绘画外,他通过社交媒体分享幕后创作,并用古琴演绎传统曲目。“艺术是心灵的抚慰者,它可以以无数种方式存在,但真正打动人心的,是那份不曾丢失的美感与分享的渴望。”张家骏说。(完)

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