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市辖区桑庄镇









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陇西县(蒋集镇、_3DM65.51.61、长通街道)、北安街道、石子乡、四季红镇、窑子头乡)




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潮州市潮安区金石镇古楼二,五星村,渠溶村,辽宁省锦州市义县大榆树堡镇,湛郎桥社区,苏街,马棚洼村,李官村村,刘寨练楼村,滨涯社区,横塘村,郑家窑,册塘村周田村,兴隆山村,贵州省遵义市凤冈县蜂岩镇







贾角山,樟南村,江西省抚州市资溪县马头山镇,莲洋社区,迂迢村,耿家,西胡,旬东村,安徽省合肥市包河区大圩镇友联村,黄霞村,西阳台村,保利公馆社区,杜村村田畈村,南梁村,苗荡村









溪南村,蕉麻,林兴庄村,忠诚村,汤坡,盛储村村,东方社区,枫木,北坞党村河南省许昌市鄢陵县彭店镇,老街社区,三合村,卡罗村,阳光馨园社区郑家窑村,夹洲村,成都市锦江区、曲靖市马龙区、东方市三家镇、黔南独山县、榆林市绥德县、三明市将乐县、三明市建宁县、洛阳市西工区









开阳县(下辖5个街道、3个镇、5个乡









文山市(下辖3个街道、1个镇)







路山,赵家井村,宣赤路北社区,后两河,卢外,闻韶社区,崔郭村,张岭村,下冯村河北省衡水市冀州区南午村镇,锦绣社区,阮家铺村,周塘,茂兴路头陂,西城村,前哨村










市辖区(九公桥镇、纬二路街道、青石岭镇)、高阳路街道、高岭镇、_钱包版62.54.40、_升级版1.14) 和平村,溪峪村,杨干城社区,杜庙村,长坪村,大张台子村,教育社区,大渔村,安宁庄路11号院社区武康桥村,新岗村村,好地洼村,三明村,龙崩村直辖县潜江市、苏州市吴中区、咸阳市三原县、徐州市铜山区、宜宾市兴文县,黄沙村,合龙村

《碣石调·幽兰》(局部)

长久以来,《碣石调·幽兰》和《琴用指法》藏于日本,国内琴学研究者和爱好者欲一睹真容、深入研究,是颇为困难的。此次上海书画出版社通过多方联络,将《碣石调·幽兰》与《琴用指法》两种卷子合璧出版,这是国内第一次获得日本博物馆方的正式授权,以官方拍摄高清图片为底本,以全彩影印、原色原大、高度复原卷轴形态的方式推出,实可谓国内琴界之幸事。

图一东京国立博物馆角井先生认为该字为武则天时期所创“年”字

《碣石调·幽兰》(局部)

我们之所以对“碣石调”名称的研究具有很大的兴趣,主要目的还是在于弄清《幽兰》的调弦法。而对现在所用的C、D、F、G、A、C、D这种音程关系的调弦法之所以产生怀疑,根本一点还是依据这种调弦法来演奏《幽兰》乐谱,在乐曲的不同部分出现了bA、#F、#C、bB四个C、D、E、F、G、A、B七音以外的音。这样,似与其他以五音为主的琴曲有不同之处。我认为,这与采用C、D、F、G、A、C、D这种音程关系的调弦法无关。我们用所有可能的调弦法来演奏《幽兰》乐谱,结果不但不能避免所谓变音,而且乐句乖舛,难于成章。实践中得出的结论是,C、D、F、G、A、C、D这种音程关系的调弦法是正确的、有道理和有说服力的。

《碣石调·幽兰》的书法细节

其次是关于《幽兰》第四大段中的音乐形象和乐句、节奏的处理问题。在此曲的一、二、三拍中,除徐立荪在定弦上取法不同外,其余几家的演奏在一些方面体现了《幽兰》内在的旋律结构和句法。因此,除音乐表现未能具有目的性外,当予以基本肯定。而关于第四拍,他们的最大不足和问题,就是未能真正地进行旋律分句。这种分句上的模糊性更影响了音乐的表现,听上去有脱离了语境(outofcontext)的感觉。其原因应该与对《幽兰》的调式音阶认识不足有关。每当遇到有非五声变音出现的时候就显得犹疑不定。鉴此,第四拍必须要重新组合和认真对待。

仔细抚弹《幽兰》第四段,觉其音乐清壮感奋,节奏甚具内在动力。然通观《古琴曲集》中管平湖、姚丙炎、徐立荪诸前辈先生所打的《幽兰》谱,觉其节奏疏缓,乐句晦暗。反复思之仍颇难解其所用意。今据其音乐之内在逻辑,参以杨荫浏先生之《幽兰》与“拂舞”有渊源之说,草拟为三拍子乐段。寓曹孟德“老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已。”句之意或祖生闻鸡起舞之志,以应诸家对“碣石调”考证之说。自觉除三二处节奏有滞缓之感,演奏时应稍求灵活之外,通体甚为流畅。这或可使人耳目一新,与整曲亦不无小补罢!

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