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萨尔图区中山涧镇
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3月29日-30日,上海原创舞剧《雷雨》以曹禺90周年纪念特别版在北京保利剧院上演。
大幕拉开,八个人物陆续步入台中、次第错落地坐在一条平衡的“跷跷板”上之时,天幕就投影出《雷雨》自序中的一段话:“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。我念起人类是怎样可怜的动物,带着踌躇满志的心情,仿佛是自己来主宰自己的命运,而时常不是自己来主宰着……”
这八个人物是《雷雨》主角的集体亮相,他们是山翀饰演的鲁侍萍,沈徐斌饰演的周朴园,孙秋月饰演的蘩漪,赵磊饰演的周萍,黄路霏饰演的四凤,徐立昂饰演的鲁贵、孙俊楠饰演的鲁大海,范毓饰演的周冲,以及一位非常特别的角色——由陈润泽饰演的伊卡洛斯。
《雷雨》的舞台有着极强的形式感,舞台右侧是一个俯视视角的旋转的楼梯,也象征着“命运之眼”,伊卡洛斯在其中挣扎、独舞,更旁观着《雷雨》命运悲剧的发生。伊卡洛斯是古希腊神话中的人物,他有一对蜡封的羽翼,因得意高飞时蜡封被太阳的炽热熔化而坠海。有评论认为,伊卡洛斯或许与《雷雨》自序中的一段表述有关,即“‘极端’和‘矛盾’是《雷雨》蒸热的氛围里两种自然的基调,剧情的调整多半以它们为转移”。
舞台主体由倾斜的楼梯与可移动的跷跷板构成,形成不稳定的空间结构,楼梯象征阶级差异、也构成一个命运的漩涡,跷跷板则暗示权力博弈,倾斜的舞台设计强化了剧中“失衡—崩塌”的悲剧逻辑。
摒弃繁复的写实布景,通过抽象几何结构(如框架、斜坡)和光影分割空间,既赋予舞蹈动作更大的自由度,又让观众聚焦于人物肢体语言与情感张力。例如,周朴园与侍萍重逢的片段,空荡舞台上仅用一束顶光投射二人剪影,隐喻记忆的囚禁与情感的撕裂。
服装设计上,既能看到西装、旗袍、长衫等年代服饰的廓形或样式线索,又大胆加入了编织、薄纱等元素。借助“雷雨蓝”“专属色”“裸粉色”三组色彩服装造型,构建出八个人物的身份与个性,也暗示了他们之间千丝万缕的关系,隐喻各色人物的“回归本真”。
八位主角中,蘩漪穿着墨绿与深紫长裙,象征其阴郁、压抑的贵妇身份与扭曲的欲望;四凤穿着鹅黄与浅粉色,代表纯真与悲剧性毁灭的对比;周朴园身着深灰西装与暗纹长衫,融合传统与现代,暗喻其伪善与矛盾;侍萍则身着褪色蓝布旗袍,暗示底层身份与被岁月磨蚀的苦难。
在群舞的衬托中,每一幕都有几位主要角色以舞蹈展示人物的纠葛,舞剧开篇部分,周萍走向鲁侍萍,将呆呆凝视的侍萍背起,回过神来的侍萍则去抚抱四凤,四凤又在侍萍的回望中跌入周萍的怀中;此后,又出现周朴园与鲁侍萍、周冲与四凤、周朴园携蘩漪与周冲等多重交集;还有孤独的鲁大海关切地守护着四凤、独立的蘩漪注视着周朴园训斥周萍;然后是周萍双手分别搂抱着蘩漪和四凤,继而又是四凤看着搂抱蘩漪的周萍不知所措……
赵小刚称,舞剧《雷雨》“特别采用穿插、复调、对位与多声部的样式”的开篇预演。他将以这样的方式“抽丝剥茧”,“引导观众的视角体察每一个角色的情感堆叠”。
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