曾道道人内暮玄机,家庭收纳系统化建设法-实时

3月29日-30日，上海原创舞剧《雷雨》以曹禺90周年纪念特别版在北京保利剧院上演。

大幕拉开，八个人物陆续步入台中、次第错落地坐在一条平衡的“跷跷板”上之时，天幕就投影出《雷雨》自序中的一段话：“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的命运，而时常不是自己来主宰着……”

这八个人物是《雷雨》主角的集体亮相，他们是山翀饰演的鲁侍萍，沈徐斌饰演的周朴园，孙秋月饰演的蘩漪，赵磊饰演的周萍，黄路霏饰演的四凤，徐立昂饰演的鲁贵、孙俊楠饰演的鲁大海，范毓饰演的周冲，以及一位非常特别的角色——由陈润泽饰演的伊卡洛斯。

《雷雨》的舞台有着极强的形式感，舞台右侧是一个俯视视角的旋转的楼梯，也象征着“命运之眼”，伊卡洛斯在其中挣扎、独舞，更旁观着《雷雨》命运悲剧的发生。伊卡洛斯是古希腊神话中的人物，他有一对蜡封的羽翼，因得意高飞时蜡封被太阳的炽热熔化而坠海。有评论认为，伊卡洛斯或许与《雷雨》自序中的一段表述有关，即“‘极端’和‘矛盾’是《雷雨》蒸热的氛围里两种自然的基调，剧情的调整多半以它们为转移”。

舞台主体由倾斜的楼梯与可移动的跷跷板构成，形成不稳定的空间结构，楼梯象征阶级差异、也构成一个命运的漩涡，跷跷板则暗示权力博弈，倾斜的舞台设计强化了剧中“失衡—崩塌”的悲剧逻辑。

摒弃繁复的写实布景，通过抽象几何结构（如框架、斜坡）和光影分割空间，既赋予舞蹈动作更大的自由度，又让观众聚焦于人物肢体语言与情感张力。例如，周朴园与侍萍重逢的片段，空荡舞台上仅用一束顶光投射二人剪影，隐喻记忆的囚禁与情感的撕裂。

服装设计上，既能看到西装、旗袍、长衫等年代服饰的廓形或样式线索，又大胆加入了编织、薄纱等元素。借助“雷雨蓝”“专属色”“裸粉色”三组色彩服装造型，构建出八个人物的身份与个性，也暗示了他们之间千丝万缕的关系，隐喻各色人物的“回归本真”。

八位主角中，蘩漪穿着墨绿与深紫长裙，象征其阴郁、压抑的贵妇身份与扭曲的欲望；四凤穿着鹅黄与浅粉色，代表纯真与悲剧性毁灭的对比；周朴园身着深灰西装与暗纹长衫，融合传统与现代，暗喻其伪善与矛盾；侍萍则身着褪色蓝布旗袍，暗示底层身份与被岁月磨蚀的苦难。

在群舞的衬托中，每一幕都有几位主要角色以舞蹈展示人物的纠葛，舞剧开篇部分，周萍走向鲁侍萍，将呆呆凝视的侍萍背起，回过神来的侍萍则去抚抱四凤，四凤又在侍萍的回望中跌入周萍的怀中；此后，又出现周朴园与鲁侍萍、周冲与四凤、周朴园携蘩漪与周冲等多重交集；还有孤独的鲁大海关切地守护着四凤、独立的蘩漪注视着周朴园训斥周萍；然后是周萍双手分别搂抱着蘩漪和四凤，继而又是四凤看着搂抱蘩漪的周萍不知所措……

赵小刚称，舞剧《雷雨》“特别采用穿插、复调、对位与多声部的样式”的开篇预演。他将以这样的方式“抽丝剥茧”，“引导观众的视角体察每一个角色的情感堆叠”。