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更新时间：2025-07-22 20:40:43　浏览次数： 087

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所服务的区域：金林区（下辖0个街道办事处、5个镇、7个乡、）！

宜城市乐港镇

乌和尔楚鲁嘎查村，德伯斯社区，萨如拉宝拉格嘎查，塍西村，柳沟村，岩汪湖社区，路口分部生活区，惠竹园村，洪河胡楼，育才社区，大河头，花都什村，天寨村王家洞，金家街社区，两莲湖生产队。

霍城县（金孔镇、苍霞街道、溪江乡）、仁和彝族苗族乡、唐昌镇、麻江镇、华堡镇）

西高，明水村，森金宝拉格嘎查，新塘社区，中兴村，兴隆街社区，螺丝港社区，韩庄村，关围社区启光村，高地村，那峨村，劳动社区，岩头桅子坪村，六寨村，梅家场社区。

北街村，立新村，三岔口社区，东风村，王湾村，王寨村，西小章村，新林，焦庄村摇前，新安村，双朋西村，东兴村，黄垓西村赵家小庄社区，广场社区，学士府社区

洼冯，白岩村，小孙庄，老银庄村，腰庄河村，万中村，凯瑞园社区，百亩畈村，东毕三村石埭村，十八盘村，祁河村，三家堡村，茅坝潮州市潮安区浮洋镇大吴，东关村，乌日都巴拉村

柳家佐村，高庄村，王立村，塘边村，舒家湾村村，溢溪村，荆保寨村，镇南社区，松柏村焦斌村，第四村，直亭村，张坦村，板长峪村新艾里村，峰占社区，谢屯

昆山市（下辖0个街道、2个镇、8个乡

莱山区（下辖1个街道、6个镇）

双碧社区，长槽村，孙蒋社区，东太和村，沙坪村，坊子北村，八五三农场七管理区，地理，东岗村绿化村，浔溪社区，保南村，三马岗街，红丰村潘店村，竹山村村，中华村

沛县（石河街道、黄甸镇、崔各庄地区）、果子洼回族乡、马坪镇、头道河镇、厉庄镇）龙岭村，西移村，王庄村，河头村，福全村，后立村，土山岭村，子山村，麦曲村山林，宋屋村，教厂村，新堰村，秉礼村干沟，文边，红阳社区

　　江西新余7月6日电题：玩偶穿上了夏布绣，古拙技艺对话时尚潮流

　　记者李韵涵

　　在江西新余夏布绣博物馆内，国家级非物质文化遗产民间绣活(夏布绣)市级代表性传承人吴婉菁正将一块绣着青花纹样的夏布，放在时下正风靡全球的潮流玩偶“LABUBU”身上比对，一件浸润时光的“非遗高定”正与当下潮流开启古今对话。

　　《诗经》曾记载：“东门之池，可以沤麻。”夏布是中国最古老的面料之一，其原料苎麻在国际上被称为“中国草”。正因其原料特性，夏布有着经纬交错的自然肌理，伴其而生的夏布绣也有着独特的古拙之美。

　　夏布绣俗称“麻布刺绣”，与夏布织造技艺同源共生，流传于江西民间已有千年之久，盛于当代，2014年被列入中国国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

　　“夏布在生产过程中，因为手工制作的特性，会留下原生态的肌理感，可以说每一卷夏布都是独一无二的。”吴婉菁表示，如用紧密排列、层层叠叠的针法在夏布上刺绣，会掩盖其本身的质感。

6月18日，江西省新余市夏布绣博物馆展出的夏布绣双面屏风《丽人行》。　记者刘思伟摄

　　为保留夏布这种独特的纹路与肌理，夏布绣中有一独特的针法——“透底虚实针”，顾名思义便是丝线与夏布之间有着十足的呼吸通透之感。得益于夏布的经纬肌理以及虚实结合的针法，夏布绣有着水墨画的独特韵味。

　　但俗话说：“麻布绣花，底子太差”。针对夏布特殊的材质，国家级非物质文化遗产民间绣活(夏布绣)代表性传承人张小红表示，如何在保留夏布独有肌理、色彩以及纹路的同时，又使其材质得以刺绣，是自己一直思考的问题。

　　经过潜心研究，张小红探索出既能保留夏布自然肌理美感，又能适用于艺术刺绣的面料处理方法。但即便如此，也需要绣艺师们不断积累经验去掌握好丝线的粗细以及下针的力道，做到因材施艺、因物施针。

　　“博物馆里收藏了许多老物件，比如有着上百年历史的口围与童帽，都曾是家中长辈给新生儿准备的礼物，饱含期待与祝福。”吴婉菁称，博物馆藏品上的传统纹样与技法承载着千百年来的文化记忆，而自己要做的就是让这些记忆更好“活”在当下。

6月18日，在江西省新余市夏布绣博物馆的一间夏布绣工作室内，国家级非物质文化遗产代表性项目民间绣活(夏布绣)市级代表性传承人吴婉菁在刺绣。　记者刘思伟摄

　　“夏布绣所承载的东方诗意与手工温度，与现代服饰所追求的功能性、结构感之间，形成了张力十足的碰撞。”江西旅游商贸职业学院艺术传媒与计算机学院文化创意设计专业群负责人王明昱说，粗犷天然的夏布肌理遇上当代剪裁线条，能够激发出一种“静雅与锐感共生”的独特审美气质。

　　在实际应用中，王明昱不仅组织师生尝试将水墨写意的图样语言与都市审美趋势相结合，在旗袍、日常女装、礼服、配饰等多个品类中实现风格嫁接，还带领学生将夏布绣技艺创新性地应用于职业装中，在结构设计与刺绣融合上实现了“传统文化与功能服饰”的双向突破。

　　“这种用粗麻夏布做底却能用丝线绣出细腻纹样的技艺十分打动我，夏布绣的图案构成和色彩搭配也给了我许多专业上的灵感。”江西旅游商贸职业学院服装与服饰设计专业的郑婷婷说。

　　“夏布绣不只是技艺的传承，更是设计语言的再生。”王明昱表示，当我们将这些纹样与色彩重新审视并转译到现代服装中时，它所激发的不只是美感，更是一种文化认同与时代共鸣。(完)